The article touches upon the problem of precedent phenomena
as discursive signs of a society's mythology in the political communication.
The source sphere of the phenomena in question is the genre of "action"
of Hollywood cinema. It arises no doubts that Hollywood is the chief architect
of American mythology and of "American Dream" in particular. As long
as the Hollywood myths are extremely popular in the USA and throughout the world,
most of the countries experience strong influence of American culture. The sphere
of action films is the most active source of precedent phenomena for political
communication because it is based on the main myths of Hollywood - the myth
of a strong lonely hero and of a hero's "war" with his opponents,
which are also central political myths of any national culture. The author analyses
features of use of precedent phenomena in political texts of German print media.
As the author puts it, precedent name holds central position among all types
of precedent phenomena as a way of reference to a hero's image most frequently
used. The characteristics of a hero's speech and conduct as well as of the situations
a hero finds himself in, however, are considered to be constituents of his image,
because a mythological hero lives, talks and acts in the way closely connected
with what he semantically represents. Not only are the mythological plots related
to a hero, they directly constitute a hero's semantic form.
В современной политической коммуникации активно используются элементы постмодернистской
эстетики, важным элементом которой являются прецедентные феномены. Сфера "кино"
как источник прецедентных феноменов выступает одной из наиболее активных. При
этом тон в современном кинематографе задаёт американская киноиндустрия, являющаяся
важной составляющей культурной политики США. Массовые культуры большинства стран
мира испытывают сильнейшее влияние американской массовой культуры (к "продуктам"
которой относится и голливудское кино) и в значительной степени являются производными
от неё. Голливудское кино же в свою очередь не только отражает основные тенденции
развития американского общества, но и оказывает на них самое непосредственное
влияние. Именно голливудская мифология создала "американскую мечту",
являющуюся доминирующим мифом американского общества.
Среди основных мифов, созданных и эксплуатируемых Голливудом можно выделить
следующие. Магистральным мифом американского кино, образующим фундамент любого
голливудского хита, является миф о сильном и справедливом герое, которым может
стать каждый. Герой голливудского фильма одинок и асоциален. Миф о сверхчеловеке
("Супермен" 1978 г., "Терминатор" 1984 г., "Бэтмен"
1989 г., "Терминатор 2: Судный день" 1991 г.), миф "фронтира"
(нашедшая отражение в американских вестернах идея борьбы один на один с недружелюбной
природой и неожиданными угрозами, идея пространства, где правит не закон, а
кольт), миф политкорректности (связанный с разрушением расовых, национальных
и половых предрассудков; "Список Шиндлера" 1993 г.), миф моралистичности
(секс и насилие в голливудском кино не являются самоцелью, но служат для пропаганды
корневых ценностей, доставшихся Америке по наследству от Великобритании с её
пуританством и диккенсовской традицией), миф о превосходстве добра над злом
(хэппи-энд) также характерны для продукции Голливуда. В целом, мифологический
заряд голливудского кино, его соответствие бессознательным ожиданиям зрителей
настолько сильны, что оно оказывается привлекательным не только для американского
зрителя, но и для киноаудиторий других стран (Полотковский 2006, Генис 1998).
В центре политического мифа также стоит герой и его конфликт с врагом, опирающийся
на архетипную семиотическую оппозицию "свой - чужой", происхождение
которой уходит корнями в глубокую древность (Цуладзе 2003, Рюмкова 2004). В
этом смысле взаимосвязь политики и кино достаточно очевидна - связующим звеном
является мифология. Предлагаемый в данной статье взгляд на функционирование
прецедентных феноменов основывается на взаимосвязи прецедентных феноменов с
мифами общества (Гудков http) и их способности актуализировать мифы в сознании
человека.
Прецедентные феномены с субсферой-источником "киноэкшен" употребляются
в политической коммуникации Германии и США чаще других, что можно объяснить
следующим. Во-первых, фильмы данного жанра эксплуатируют центральные мифы голливудского
кино о герое и его противостоянии врагу, иллюстрируют достаточно популярный
тезис "добро должно быть с кулаками" и подтверждают идею о превосходстве
добра над злом. Кроме того, одной из определяющих характеристик кинофильмов
"экшен" является их зрелищность: они обладают высоким бюджетом, изобилуют
каскадёрскими трюками и спецэффектами. Так или иначе, экшен-фильмы предлагают
зрителю то, с чем он редко сталкивается в повседневной жизни. А "правильный
зритель", как справедливо заметил П. Вайль, - не аналитик, а рудимент цивилизации:
ребёнок, раскрывший в изумлении рот перед сказочником. Ребёнок, который просит
непременно историю, которую слышал не раз, поскольку нужны ему не ухищрения
культуры, а живое голое переживание (Вайль1993).
Рассмотрим, в какие образы конкретизируются мифологемы экшен-фильмов голливудского
кино в политической коммуникации Германии.
Среди прецедентных феноменов, использующихся в печатных СМИ Германии, в числе
первых следует рассмотреть феномены, связанные с образом Терминатора. В сознании
зрителя актёры всегда ассоциируются с их киногероями, поскольку чаще всего мы
"встречаемся" с ними во время просмотра фильма. Однако, в данном случае
речь идёт не о рядовой голливудской картине, а о настоящем хите режиссёра Камерона,
культовом фильме середины 80-х годов. Интерес журналистов к образам его киногероев
объясним ещё и тем, что в настоящее время сам актёр активно занимается политикой.
1. Im Inneren des Blattes redet der Terminator dann so, wie Politiker gerne
reden, wenn sie ihre wahren Absichten vernebeln wollen: "Wenn der Staat
mich braucht, und wenn ich keinen sehe, der besser ist, dann werde ich kandidieren."
(Arnold Schwarzenegger: Österreicher mit Drang zu Gouverneursamt in
den USA. Süddeutsche Zeitung, 07.08.2003).
2. Kaum, dass sich Schwarzenegger am Mittwoch vor Millionenpublikum in
Jay Lenos Talkshow erklärt hat, da geht auch schon in ganz Amerika das
Wort vom "Gouvernator" um ("Shworzenegger" will es wissen.
Die Welt, 08.08.2003).
В примере (1) прецедентное имя "Терминатор" используется для номинации,
употребление имени основывается на ассоциативной связи образа Шварценеггера
с образом самого популярного из его героев, актуализации дифференциальных признаков
прецедентного имени не происходит. Для простой номинации употребляется также
и имя "Gouvernator", образованное сложением "Gouverneur"
и "Terminator" (пример (2)).
3. Terminator gnadenlos: Erste Hinrichtung unter Schwarzenegger (заголовок
статьи, Die Welt, 19.01.2005).
4. Einzeiler sind Schwarzeneggers Schwäche. Vorgetragen in seinem
steirischen Skilehrer-Amerikanisch haben sie seine Karriere befördert.
Aber die textsparende Coolness von "Hasta la vista, Baby" und "I'll
be back" ist gefährlich in einer politischen Fernsehdebatte.
В примере (3) происходит актуализация дифференциальных признаков прецедентного
имени "Терминатор", связанных с такими чертами характера героя, как
несгибаемость, упрямство. По выражению одного из героев фильма, терминатор ни
перед чем не остановится, пока не достигнет цели. В примере (4) с помощью прецедентных
высказываний эксплицируется такая черта героя, как немногословность. Данная
характеристика зрителем связывается с тупостью робота, решающего все проблемы
с помощью оружия и силы (собственно, в этом его предназначение; само слово Terminator
переводится как "уничтожитель" или "ликвидатор"), журналисты
иронически указывают на ограниченность умственных способностей самого Шварценеггера,
подчёркивая, что его место - не в кресле главы штата, а на экране:
5. Old Europe verdreht die Augen beim Gedanken an einen "Gouverneur
Schwarzenegger". Wessen Vokabular sich auf Sätze mit maximal fünf
Worten beschränke, habe als Politiker wohl seine Berufung verfehlt; au?erdem
seien Kaliforniens Probleme nicht mit "Terminator"-Methoden zu lösen
(Acht filmische Ratschläge für Kalifornien. Die Welt, 08.08.2003).
Автор советует Шварценеггеру решить проблемы, стоящие перед Калифорнией, руководствуясь
принципами действий его киногероев и ссылается на прецедентные ситуации из разных
фильмов с участием Шварценеггера: 38-миллионную "дыру" в бюджете штата
предлагается закрыть, получив чемодан с деньгами (как в фильме "Вспомнить
всё" 1990 г.), проблему энергетического кризиса разрешить - отыскав "зелёный
талисман" в комнате, освещённой десятью тысячами свечей (как в фильме "Рыжая
Соня" 1985 г.) и. т. д., например:
6. Problem 1: In Kaliforniens Haushalt klafft ein 38-Milliarden-Dollar-Loch.
Steuereinnahmen sind seit dem Absturz der New Economy um zwei Drittel gesunken.
Lösung: In "Total Recall" wird Arnold ein Koffer zugespielt,
worin dem sich grosse Mengen Bargelds befinden (Acht filmische Ratschläge
für Kalifornien. Die Welt, 08.08.2003).
Шварценеггера-актёра знают в основном по многочисленным экшен-фильмам, в которых
его герои занимаются примерно одним и тем же - преследуют злодеев, сражаются,
убивают и в итоге спасают народы и целые планеты от гибели. Именно с таким абстрактным
киногероем Шварценеггер-политик ассоциируется у зрителя:
7. In seiner langjährigen Karriere als Filmstar hatte Schwarzenegger
Erfahrung darin gesammelt, in Leinwandabenteuern gleich ganze Völker und
Planeten vor dem Untergang zu retten (Arnold Schwarzenegger rettet Ertrinkenden.
Süddeutsche Zeitung, 10.04.2004).
8. Seit seinem Amtsantritt als oberster Kalifornier hat sich der 56-Jährige
nicht gerade mit Ruhm bekleckert. Jetzt vollbrachte der gebürtige Österreicher
eine wahrlich grosse Tat, ganz wie in seinen Action-Filmen (Arnold Schwarzenegger
rettet Ertrinkenden. Süddeutsche Zeitung, 10.04.2004).
Д. Б. Гудков указывает, что прецедентные феномены задают определённые "сюжеты",
типизированные ситуации, находящие воплощение в речи: "Илья Муромец должен
громить врагов Руси <…>, коту Базилио следует мошеннически отнимать деньги
у наивных простачков <…>, Гадкий Утёнок должен подвергаться несправедливым
гонениям и унижениям…" (Гудков http). Таким образом, Шварценеггер, каким
его представляет обыватель, характеризуется тем, что делают его киногерои, и
в этой связи неудивительно, что слова "Шварценеггер" и "экшен"
часто стоят в одном ряду.
Прецедентные феномены, связанные с образом Терминатора активизируют мифологическое
мышление читателя, актуализируют мифы, на которых данный фильм основывается
и которые конструирует. Центральный голливудский миф отражается в мифе о сверхчеловеке
и конкретизируется в образе несгибаемого Терминатора. Фильм завершается непременным
атрибутом голливудских боевиков - хэппи-эндом, актуализируя в сознании зрителя
миф о превосходстве добра над злом. Развитие высоких технологий в 1990-е годы,
революция "хай-тек" изменили и мышление зрителя, обогатив его новым
мифом - условно назовём его "миф о чудесах науки". Развитие данного
мифа сказалось и на киносюжетах - чудеса науки позволили роботу, который выглядит
как человек, отправиться в прошлое, чтобы уничтожить мать человека, который
возглавит людей в их войне с разумными машинами. Да и сам образ Шварценеггера
как героя экшен-фильмов, который не позволяет некоторым людям увидеть в нём
политика, насквозь мифологичен. Как мы заметили, все эти мифы так или иначе
актуализируются в сознании зрителя употреблением прецедентных феноменов.
В немецких печатных СМИ весьма многочисленны также прецедентные феномены,
связанные с образом Джона Рэмбо, самого известного киногероя С. Сталлоне. Образ
Рэмбо Сталлоне создал в фильме "Первая кровь" 1982 г. и двух сиквелах:
супергерой, способный в одиночку справиться с полчищами врагов, принципиальный
и благородный, опытный солдат и патриот, сражающийся за родину как с внутренними
врагами, так и с внешними. Cиквелы ("Рэмбо: Первая кровь 2" 1985 г.
и "Рэмбо 3" 1988 г.) имели политический подтекст, что обеспечило Джону
Рэмбо место в "тезаурусе зрителя".
9. Der Kandidat von Union und FDP für das Amt des Bundespräsidenten,
Horst Köhler, will als Staatsoberhaupt "kein Rambo sein". Als
Präsident müsse er "etwas behutsamer vorgehen" als in seinem
letzten Amt als Chef des Internationalen Währungsfonds, sagte Köhler
dem "Stern" (Köhler will behutsam sein // Politik kompakt.
Berliner Morgenpost, 19.05.2004).
В примере (9) эксплицирован такой дифференциальный признак прецедентного имени
"Рэмбо" как неосмотрительность. Кандидат в президенты ФРГ Х. Кёлер
говорит, что он как глава государства не хочет "играть в Рэмбо", а
собирается действовать осмотрительно. Осмотрительность и осторожность, как известно,
не свойственны Рэмбо: в одиночку он отправляется сражаться с врагом во вражеских
военных укреплениях (как, например, в "Рэмбо 3"), демонстрируя в первую
очередь такие качества, как отчаянность и бесстрашие.
10. Ruhe und Ordnung werde er [Simon Trinidad] wieder herstellen, die Staatsfinanzen
sanieren und für Wirtschaftswachstum sorgen, hatte Uribe bei Amtsantritt
versprochen. Kolumbiens Linke verhöhnte ihn damals als "Anden-Rambo"
- schon rein äusserlich eine Übertreibung. Denn der schmächtige
Rechtsanwalt hat wenig gemein mit Sylvester Stallone (Grosser Erfolg für
Kolumbiens Präsidenten. Berliner Morgenpost, 05.01.2004).
В данном примере актуализируется дифференциальный признак "физическая
сила" и связанный с признак "физическая форма". Симон Тринидад,
являющийся героем статьи, - один из руководителей революционных сил Колумбии
(FARC) - до определённого времени был профессором экономики в университете в
Сезаре, затем служащим в банке. Понятно, что образ профессора или банковского
клерка не похож на образ солдата Рэмбо, что и отмечает автор.
11. Neben der körperlichen Leistungsfähigkeit wird besonders
auf psychologische Stabilität geachtet: Rambo-Typen will die Bundeswehr
in ihrer Elite-Truppe nicht haben (Deutsche Elite-Einheiten stehen vor Einsatz
in Afghanistan. Die Welt, 21.09.2001).
В примере (11) эксплицируется такой дифференциальный признак прецедентного
имени "Рэмбо", как психологическая нестабильность и повышенная эмоциональность.
Имя "Рэмбо" прочно вошло в число прецедентных феноменов благодаря
тому, что фильм создал "сильный миф". Однако, как видно из примера
(8), сильная "мифологичность" образа отрывает его (образ) от реальности.
Таким образом, мифологический образ Рэмбо на сто процентов соответствует центральному
мифу Голливуда (сильный герой-одиночка), но - зритель понимает - в реальности
невозможно в одиночку расправиться с сотнями врагов, вне зависимости от личного
благородства или силы духа. Поэтому на практике - что интересно заметить - Рэмбо
превращается в психологически и эмоционально нестабильного, а потому и никуда
не годного солдата. И автор, и читатель чётко разделяют для себя "войну
в кино" и "войну в реальности".
12. Das Nein der Welt war nicht nur ein Nein zum Angriffskrieg, sondern
ein Nein zum American Empire, ein Aufbäumen gegen zu viel Macht, zu viel
Arroganz und Rambo-Politik (George W. Bush: Der kleinlaute Rückzug.
Stern, 09.09.2003).
В примере (12) с помощью прецедентного имени характеризуется внешняя политика
администрации Буша, эксплицируются такие её признаки, как "имперскость",
чрезмерная силовая составляющая, бескомпромиссность, заносчивость. Прецедентное
имя "Рэмбо" достаточно часто употребляется для характеристики политики
Белого Дома, а также действий американских военных (После освобождения 39 заложников
(пассажиров рейса 847 из Афин), захваченных террористами в июне 1985 г. в Бейруте,
президент Рейган пошутил: "Вчера вечером смотрел "Рэмбо". Теперь
я знаю, что делать, когда это случится в следующий раз".). С точки зрения
политобозревателей и администрация президента США, и американские военные группы
по отношению к соседним государствам и их населению ведут себя в точности как
Рэмбо по отношению к своим врагам на киноэкране: преследуя только свои интересы,
бесцеремонно вторгаются на чужую территорию, ищут врагов, силой добиваются желаемого.
Интересно заметить, что в примерах (9-12) фигурирует только один тип прецедентных
феноменов - прецедентное имя, с помощью которого характеризуются не только люди,
но и их действия, и политическая линия. По словам О.М. Фрейденберг, "основной
закон мифологического <…> сюжетосложения заключается в том, что значимость,
выраженная в имени персонажа и, следовательно, в его метафорической сущности,
развертывается в действие, составляющее мотив; герой делает только то, что семантически
сам означает". В мифологическом сюжете мотивы не только связаны с персонажем,
но являются его действенной формой (Фрейденберг 1997). Решающую роль здесь играет,
как мы видим, персонифицированное мышление. Таким образом, в прецедентных феноменах
других типов в некотором смысле нет необходимости - герой говорит и делает только
то, что он сам собой представляет.
Кроме магистральных голливудских мифов, уже названных нами выше, образ Рэмбо
связан ещё с одним. Рейгановские 1980-е годы стали знаком поворота к консерватизму
Эйзенхауэра в 1950-е. Власть и Капитализм дают в этот период превалирующие мифы.
Однако, годы президентства Эйзенхауэра - это ещё и "красная угроза",
Холодная война с Советским Союзом. Холодная война разразилась с новой силой
при Рейгане, подтверждением чему служит политический миф об "империи зла".
В кино же лихой солдат Джон Рэмбо показывал афганским друзьям, как следует убивать
"этих, с красной звездой на лбу". Миф политкорректности в фильмах
о Рэмбо заменяется мифом "империи зла". И сам фильм "Рэмбо",
и мифологический образ главного героя содержат такие характеристики американской
нации, как "имперскость", стремление к мировому господству и политика
силы.
Среди прецедентных феноменов с субсферой-источником "киноэкшен"
встречаются также и следующие.
14. Sollte er keine Unterstützung erfahren, werde er nicht um seinen
Posten kämpfen, den man ohnehin als "Mission impossible" bezeichnen
könnte (Abbas ringt um politisches Überleben, Merkur Online, 05.09.2003).
В приведённых примерах фигурирует прецедентное высказывание, являющееся названием
фильма 1996 г. В политических текстах печатных СМИ Германии высказывание функционирует
как клише, то есть задействует лингвистические когнитивные структуры. Высказывание
обладает глубинным значением, не равным простой сумме значений его компонентов,
однако лишено системного смысла, представляющего собой сумму глубинного значения
и знания прецедентного феномена (текста "Миссия невыполнима"), стоящего
за ним. Феноменологические когнитивные структуры, формирующие культурную компетенцию,
остаются незадействованными: чтобы понять смысл высказывания знакомство с текстом
не обязательно (по мнению В.В. Красных, такие высказывания не являются прецедентными
[Красных 2003: 209-213, 214-221]. Прецедентные феномены мы понимаем широко,
относя к ним и клише, и стереотипы - см. (Гудков http, Захаренко 1997).
В политической коммуникации Германии также достаточно многочисленны прецедентные
феномены, связанные с образом Дж. Бонда.
15. LONDON. Noch vor elf Jahren war dieser Geheimdienst so geheim, dass
seine Existenz von der britischen Regierung glatt verneint wurde. Jetzt geht
der Arbeitgeber von James Bond, der legendäre britische Auslandsgeheimdienst
MI6 mit einem Internetauftritt an die Öffentlichkeit (Der Spion, der
aus dem Internet kommt. Kölnische Rundschau, 13.10.2005).
В примере (15) на первый план выходит дифференциальный признак "национальность":
читатель уже узнал, о чём пойдёт речь в статье (Geheimdienst - секретная служба),
даже если не смог опознать модифицированное прецедентное высказывание в заглавии
(от "Der Spion, der mich lebte" - "Шпион, который меня любил":
название одного из фильмов о Джеймсе Бонде). Выражение "Arbeitgeber von
James Bond" (работодатели Джеймса Бонда) позволяет понять, что речь идёт
о секретной разведывательной службе Великобритании MI-6.
Отсылка к образу Бонда может осуществляться не только употреблением прецедентного
имени, но и номинацией по атрибуту:
16. Wenn 007 es schon für nötig erachtet hätte, den UN-Generalsekretär
zu belauschen, h?tte er sich dabei jedenfalls nicht erwischen lassen (Wenn
in China Mücken husten. Kölner Stadt-Anzeiger, 04.03.2004).
17. BERLIN. James Bond wäre blass geworden, wenn er in den siebziger
Jahren ein Ausbildungslager der Stasi-Abteilung AGM / S besucht hätte.
Was dem Agenten mit der Lizenz zum Töten nur mit mürrischer Miene
überlassen wurde, war bei den Kämpfern des DDR-Ministeriums für
Staatssicherheit problemlos zu haben: Die zeitweilig bis zu 1024 Stasi-Killer
kannten sich mit allen denkbaren Mordarten aus (Killer im DDR-Auftrag. Kölner
Stadt-Anzeiger, 25.09.2003).
Атрибут прецедентного имени - знаменитый бондовский статус "007"
- агент с правом на убийство (пример (16)). В примере (17) автором обыгрывается
значимость статуса "007". Журналист характеризует сотрудников Министерства
государственной безопасности ГДР 1970-х годов, употребляя прецедентное имя и
указывая один из его атрибутов (007). Эталон шпиона предстаёт абсолютно неопытным
рядом с бойцами МГБ ГДР: последние свободно ориентируются в вопросах убийства
и без проблем получают "право на убийство", Бонду же такое право было
предоставлено нехотя, "с угрюмым лицом". Нам снова чётко заметен конфликт
мифологической и реальной действительности: голливудский миф морализаторства
(основной тезис можно свести к следующему: убивать плохо и даже Бонду - человеку,
выполняющему миссию спасения государства - это позволяется только в самых крайних
случаях) выглядит смешным при сопоставлении его с реальной действительностью.
Среди прецедентных феноменов, связанных с образом Бонда, в политической коммуникации
Германии достаточно часто используются прецедентные феномены, представляющие
собой названия фильмов об агенте 007 и цитаты из его речи:
18. Die Deutschen müssten sich von der aktuellen Politik fühlen
"wie der Martini bei James Bond: Geschüttelt, aber nicht gerührt",
sagte Brüderle weiter (Opposition: Zeit mit grosser Koalition war verlorenes
Jahr. Die Welt, 22.11.2006).
19. "Sag niemals nie", war der Titel des James-Bond-Films von
1983. Wenn es nach führenden CDU-Politikern geht, sollte sich Friedrich
Merz (49), Ex-Fraktions-Chef der Union, dieses Motto zu Herzen nehmen - und
in den "Geheimdienst ihrer Majestät ... ääh ... Merkel"
zurückkehren (Friedrich Merz. Berliner Kurier, 12.06.2005).
В примере (18) демократия характеризуется употреблением прецедентного высказывания
Бонда, заказывающего мартини в баре: "встряхнуть, но не мешать". Аналитик
предполагает, что чувства немецкого народа от актуальной политики должны быть
именно такими. Прецедентное высказывание функционирует как клише (см. примеры
(13-14)), употребление прецедентного имени помогает распознать высказывание
и отсылает читателя к его автору. Экспрессивность высказывания проявляется в
его метафоричности (чувства народа сравниваются с мартини), то есть уже на глубинном
уровне его смысла, системный же не задействуется. Поэтому ни авторство прецедентного
высказывания, ни знакомство с породившим его текстом не обязательны для понимания
смысла.
Применённый в данной статье подход к исследованию прецедентных феноменов очень
близок типологии прецедентных феноменов Г. Г. Слышкина, выделяющего в прецедентной
концептосфере концепты прецедентных личностей и концепты прецедентных миров
(Слышкин 2000). Употребление прецедентных феноменов в примере (19) можно объяснить,
применив терминологию Г. Г. Слышкина. Прецедентным высказыванием, представляющим
собой название фильма ("Sag niemals nie" - "Никогда не говори
никогда" 1983 г.), автор "вводит" читателя в прецедентный мир
Джеймса Бонда, и дальнейшее повествование развивается именно в направлении,
которого читатель уже ожидает: политические события, их действующие лица и их
поступки истолковываются через призму виртульной бондовской реальности и в терминах
этой реальности. Таким образом, становится вполне понятно употребление прецедентного
высказывания, представляющего собой модифицированное название фильма о Дж. Бонде
"In Geheimdienst Ihrer Majestät" ("На секретной службе Её Величества").
20. Dass derartige Aktionen in James-Bond-Manier die Glaubwürdigkeit
Bushs und seiner Sicherheitsberaterin Condoleezza Rice weiter unterminieren,
ist beiden wohl egal (Das Ziel heiligt die Mittel. Merkur Online, 03.03.2003).
Стоит снова обратить внимание на особенности употребления прецедентного имени
в примерах (19-20), аналогичные описанным выше (см. примеры (7-8), (9-12)).
Прецедентное имя "Джеймс Бонд" может употребляться как для прямой
номинации образа с актуализацией дифференциальных признаков прецедентного имени,
так и для экспликации особенностей его поведения, типизированных ситуаций с
его участием и т. д., которые также характеризуют присущие герою черты (назовём
это опосредованной номинацией образа). Обратим внимание: и бондовские, и рэмбовские
фильмы не актуализируются их названиями - их названия чаще функционируют как
клише - отсылка к этим фильмам происходит главным образом употреблением прецедентного
имени главного героя (Rambo-film или James-Bond-Film). Это позволяет сделать
вывод, что зритель чаще запоминает не название фильма и его сюжет. Читатель,
следовательно, чаще реагирует не на точные названия фильмов в текстах СМИ. Главное
значение имеет мифологический образ киногероя, включающий характеристики его
поведения в разных ситуациях в разных фильмах.
С представленной точки зрения и как показывает рассмотренный материал центральное
место среди прецедентных феноменов занимает прецедентное имя как наиболее часто
используемый способ отсылки к мифологическому образу героя. Прецедентные высказывания
и прецедентные ситуации используются с той же целью, поскольку герой представляет
собой то, что он делает и говорит. Образ героя и его конфликта с врагом является
центральным также и в мифах. С учётом того, что суггестивность является основной
характеристикой политического дискурса использование в построении представленной
методики основных положений современных исследований мифов и мифологического
сознания даёт, как видится, новые возможности анализа манипулятивной функции
прецедентных феноменов, используемых в современной политической коммуникации.
Литература
Вайль П. Правильный фильм для правильного зрителя // Сегодня
№ 45, 24.08.1993;
Генис А. Целомудренный распутник // Русский телеграф, № 44 (116), 25.03.1998;
Гудков Д.Б. Прецедентные феномены в текстах политического дискурса // Язык
СМИ и тексты политического дискурса. http://evartist.narod.ru/text12/09.htm;
Захаренко И.В. К вопросу о каноне и эталоне в сфере прецедентных феноменов
// Язык, сознание, коммуникация. - Вып. 1. М., 1997;
Красных В.В. "Свой" среди "чужих": миф или реальность?
М., 2003
Полотковский С.А. Влияние современного голливудского кино на духовную ситуацию
в России: межкультурные связи в контексте международных отношений. Дисс. …
канд. ист. наук. СПб., 2006;
Рюмкова О.Г. Политический миф: теоретические основания и современная политическая
практика. Дисс. … канд. полит. наук. М., 2004
Слышкин Г.Г. От текста к символу: лингвокультурные концепты прецедентных текстов
в сознании и дискурсе. - М., 2000
Фрейденберг О.М. Поэтика сюжета и жанра. М., 1997
http://www.infoliolib.info/philol/freidenberg/main.html#2
Цуладзе А.М. Политическая мифология. М., 2003
http://media.utmn.ru/library_view_book.php?chapter_num=-1&bid=475
